小夜曲之后，是一首浪漫曲，和小夜曲不同，这是一首欢快向的音乐。
肖雨然听来，像极了期待约会的＂qgren＂，欢快之余，不免几分忐忑和彷徨。仿佛担心自己做得够不够好，他要是不来了会怎样？
看秦放歌的在钢琴上的演奏，就是一种特别浪漫的享受，他纤长的手指轻抚琴键，美得让人窒息。
三分多钟的浪漫曲之后，他又演奏了一首色彩明亮的回旋曲，两分钟左右。肖雨然听后觉得她加把劲的话，应该可以演奏得出彩的。在心底，她已经把这几首曲子都划归自己练习演奏了。
秦放歌稍作停歇后，手指又在琴键上跳起了优美的舞蹈，只是动作幅度比较大，左手和右手同样忙碌，看得肖雨然都有些眼花缭乱。
吴泓芹却是越发目不转睛，尽管这些音符组合起来，听着都让人觉得头皮发麻。她还得感谢秦放歌的演奏特别给力，五个声部都特别清楚，音色以及色彩都各具特色，用心聆听能分辨得出来。要是换她自己现在去演奏的话，绝对是会搅成一团浆糊的。
快板的狂想曲，秦放歌的演奏速度超快不说，颗粒清晰，线条流畅，光这就不容易，还要弹出五种不同的音色来，更是难上加难。
得亏吴泓芹这些时日一直在奋斗他写出来的《十二平均律》，其中五声部的为数也不少，第四首升小调的赋格曲部分，就是五声部的三重赋格构造。此外，还有第二十二首的赋格曲，以及第二卷第十一首的前奏曲部分，都是五声部的作品。
她的视唱练耳也一直没有停下，秦放歌和邓红梅还教她，左右手分开练习各个声部的时候，嘴里可以唱另外一个声部。然后再组合练习，形成肌肉性的记忆之后，最后完整的练习整首曲子的多个声部。
像这首狂想曲，左手要负责两个声部，右手三个声部，这些声部之间还有着相当紧密的联系，不能割裂开来，几个声部一起，组成了完整的织体，缺一不可。
看秦放歌现在弹得很轻松，可吴泓芹深知，要她自己演奏的话，不把其中的关系理顺，是完全没办法演奏好的。别看只有三分来钟，对她来说，就是最高级别的挑战。
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